Так ли страшна материковая цензура?

В хорошем кино не должно быть фальши, а ура-патриотические фильмы всегда, фальшивы и от того противны. Любовь к Родине, присуща не только азиатам, а вот любовь к партии (коммунистическая пропаганда), искренней быть не может даже у азиатов. Такая "любовь" достигается силой, через страх. В Better Tomorrow я, что-то не помню чтобы герои из-за любви к партии погибали.

Я, наверно, не очень внятно выразился. Но мне кажется, что некая Идея, которую сейчас когда то очень прямолинейно, а когда просто поэтично пропихивает материковое кино, это не особенность именно коммунистического строя, а некая жертвенность, характерная для азиатов в целом. В соседнем треде упоминался корейский "Сельмиддо" и что же мы видим? В финале, помните что было? Это что бы не спорить. А уж у классиков гонконгского кино, это повально, причем не в фильмах про триады. Ты полицейский (красный комиссар), у тебя долг и ты его должен исполнить бросив беременную жену, посадив брата (Павлик Морозов) и т.д. Я думаю примеров нарыть можно массу, когда главные герои жертвуют любовью, семьей и даже жизнью ради Идеи. И это далеко не материковое кино.

Я немного не об этом. Есть очень тонке пропагандистские фильмы "Герой" "Сигнал к отступлению", этого отрицать нельзя. Но я не об этом. В той же степени и предсказуемы гонконгские полицейские боевики. В скольки фильмах из десяти, главный герой сбегает с деньгами и любимой девушкой на фоне заката? Даже в классике типа "Полицейские-звери" самый главный коррупционер все равно проникнится идеей и займет правильную сторону, что бы погибнуть.

Это сознательный выбор авторов. Есть определенные шаблоны, но есть фильмы, в которых от них отходят. Например, Ресторан Лунг Фунг, где Макс Мок и Эллен Чан не остаются вместе. А здесь выбора нет. Ну то есть, для примера, все знают, что в фильмах про триады обычно есть сцены, в которых молодые триадовцы сходятся стенка на стенку. Это типа такой штамп - у кого людей больше, тот и круче. А теперь представьте, что это прописывается в обязательном порядке - в каждом фильме о триадах ДОЛЖНА БЫТЬ такая сцена. Зная это, по-другому ведь кино восприниматься будет? Теряется элемент игры, неожиданности.

В материковом кино меня больше напрягает другая вещь, а именно- медленный темп у большинства фильмов. Не знаю, с чем это связано. Может быть, общество пока что находится на такой стадии развития, что не способно переварить быстрый темп. Или же просто китайским кинематографистам нужно приучать зрителей к более "быстрым" фильмам.
Когда-то давно я полностью посмотрел китайский сериал "А зори здесь тихие" (да-да, я это сделал!). Он поставлен по одноимённой книге Бориса Васильева. Сами понимаете, небольшой сюжет растянули на 10 серий. Как следствие, жуткая затянутость, сюжет топчется на месте. А самое удивительное заключается в том, что сериал произвёл фурор на материке: его посмотрели миллионы зрителей. Это как раз то, о чём я говорю.

Я считал, что кино прежде всег является развлечением, так как даже самые первые фильмы всего лишь фиксировали картинки из жизни, потом уже пошли всякие ужастики типа "Казни Марии Стюарт" или эротического "Поцелуя". На каком этапе кино стало инструментом продвижения идиалогии в массы сказать затрудняюсь. Но разговор не об этом. Для меня ключевыми словом является не слово "патриотический", а слово "ура". К чему привела "ура"-пропаганда в СССР все мы еще помним, а кто то даже испытал на собственной "шкуре". Но я согласен, наблюдать со стороны за такими экранными проявлениями может быть даже забавно.

Цензура вообще не страшна - талантливым, наоборот, помогает.